疫情背景下，互联网会借势革院线的命吗？

2020年疫情来了

2020年疫情来了，新型冠状病毒疫情席卷全国，徐峥自导自演的《囧妈》似乎不愿意做被“疫情”束缚的贺岁片，以6.3亿贱卖给字节跳动。

《囧妈》的“大招”是否会加速线上的视频网站与传统的院线平起平坐，甚至替代呢？在疫情持续的现状下，院线革命会加速进行吗？

徐氏喜剧还能让我们笑多久？

随着时代的发展和大众情感结构的变化，观众们的笑点也出现了代际性的更迭。于是，以“囧系列”为代表的的徐峥式喜剧开始接过了冯氏喜剧的接力棒。2010年的《人在囧途》、2012年的《泰囧》奠定了徐峥在中国电影史上的地位。

在《泰囧》之后，《疯狂的外星人》代表着中国电影工业的最高水平。但最终的票房并没有达到保底发行价28亿。

将历年春节档的电影票房放在一起对比，就可以清楚地看到观众在文化消费升级的过程中，对于春节档电影的类型需求发生了怎样的变化——从喜剧贺岁片，到合家欢的视觉特效大制作，再到细分的IP电影。

院线革命将加速？想多了？

在新冠肺炎疫情的影响下，实体院线受到了极大的冲击。而继《囧妈》之后,原定于情人节上映的动作喜剧电影《肥龙过江》也改在爱奇艺超前点映。

但是目前恐怕很难革命加速，因为行业内的实际状况，远还没有发展到这样的周期。

其前些年《消失的凶手》的出品方乐视影业准备在乐视电视的互联网平台提前放映该片全片。消息一出，就受到了实体院线的集体抵制。压力之下，乐视影业被迫发表声明称，此次点映其实仅涉及不足5万会员，原本是一场营销活动，为维护院线的利益，取消线上点映活动。可见发行方在权衡之后，还是不敢得罪实体院线。可见，这一表象背后所存在的，是结构性的问题，而且并不是到了《囧妈》才有，而是存在好些年了。

视频网站这些互联网平台和实体院线并不是二元对立的关系，他们其实都面临着共同的结构性问题，也就是中国电影的结构性产能过剩问题。

院线结构性调整

在已经到来的票房存量周期，只有对现有的院线制进行系统性改革，重新顶层设计，才有可能进一步释放票房的可持续增长空间。

一刀切式的单一院线制。在原有的制度设计下，不同的电影类型缺乏差异性的经营环境。以《过春天》《地久天长》等为代表的艺术电影，依然面临叫好不叫座的的尴尬处境，这在相当程度上限制了我国电影类型的多样化供给。

要解决这些问题，只能从顶层设计重新出发，调整分账比例，并进行分线制发行。结构性的产能过剩不是一天形成的，对其的疏浚显然也需要时日。